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          編劇兼原著小說作者未夕跟觀眾同步追看《喬家的兒女》 ”

          編輯:admin | 瀏覽:54315 | 發布于:2021-09-13 16:06:56
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            普通的生活最容易引起共鳴

            編劇兼原著小說作者未夕跟觀眾同步追看《喬家的兒女》

            家庭生活劇《喬家的兒女》在江蘇衛視播出一周。在《掃黑風暴》《理想之城》多部大劇同檔期競爭之下,這部由正午陽光制作出品的國劇依然受到關注。在編劇兼原著小說作者未夕看來,這次的創作印證了她最初的理念,“平凡的日子最值得汲取,普通的生活最容易引起共鳴。”

            改編不怕大刀闊斧

            電視劇《喬家的兒女》的編劇未夕是同名小說的作者。《喬家的兒女》小說出版于2012年,直到2018年才等到合適的影視化團隊——正午陽光。正午陽光的IP翻拍成功率極高,從《偽裝者》《瑯琊榜》到《都挺好》《知否知否應是綠肥紅瘦》,多部爆款口碑劇都證明了這個團隊的可靠。文學與影像是兩種表達方式,如何在小說情節與影視合理化之間進行平衡,對編劇來說是最大的考驗。

            “《喬家的兒女》是我自己的作品,改編難點其實不是特別明顯。我的觀點是,小說是小說,劇本是劇本,這是兩個完全不同的概念。”未夕的改編理念是,首先故事主旨不能變,體現家庭團結的力量,展現時代環境下普通民眾的生活狀態,“抓住了主旨,情節是可以變動的,但人物的命運不能扭曲,我覺得可以大刀闊斧地對原著內容進行改編,突出戲劇的沖突和細節。”

            小說《喬家的兒女》以時間為線索,將三十年社會發展變遷作為背景,把喬家五個孩子的人生故事相互穿插,帶給讀者平常、瑣碎而真實的感受。未夕說,劇本如果也循著小說的脈絡去寫,“生活流”就會變成“流水賬”,“這是一部群像戲,必須注重人物之間的戲劇聯系,最怕把人物給寫散。”

            電視劇比小說更溫暖

            經過細致的劇本討論之后,未夕和導演張開宙確認了修改方向:“打破原先的時間線,在一個大的框架里虛化年代,把很多人物和事件融合在一起,形成更強烈的戲劇沖突及人物關聯。”以“二強挨打、一丁上門”這一情節為例,小說里是一前一后發生的事,“我把這兩件事融在一塊,寫的是一丁上門那天正好二強被打,這樣就把很多人物都串聯在一起了。”

            小說中人物都活在泥潭里,想要掙扎著出來,卻越陷越深。未夕說,劇本在整體基調上也做了調整,“觀眾會看到溫暖多過陰郁,這是我們整個時代所需要的一種力量。”以小一成舉報父親賭博挨打之后的情節為例,書里寫他跑到一個廢棄的工地躲進了水泥管里,“一成害怕的時候想躲進媽媽的懷抱,但他沒有媽媽了,這根水泥管其實是母體的象征。后來,還是小嬰兒的七七爬進水泥管,完成了兄弟之間第一次靈魂對視,也映照著之后救贖他的還是七七。”

            解讀筆下的人物時,未夕認為《喬家的兒女》這出戲里沒有絕對的壞人,也沒有絕對的好人。對于劇中的核心人物喬一成,未夕說,當初寫這個人物時并沒有把他往“長兄如父”的主題上去寫,“我覺得他就是一個普通人,生在一個糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭,竭力想擺脫,但又在抱怨中,為自己的兄弟姐妹奉獻著。直到最后,他才明白這個家庭才是他真正的歸屬和依賴。”

            至于觀眾們又愛又恨的“渣爹”喬祖望,未夕說,演員劉鈞用傳神的表演呈現了一個特別貼近現實的人物。

            還原南京老城記憶

            《喬家的兒女》故事發生在南京,劇組專門到南京電影制片廠請了一位老美工師傅,來為美術置景把關。

            “記得當時導演給我看手機里的一段視頻,告訴我喬家是什么樣子時,我一看就熱淚盈眶。很多童年的記憶都出現了,像紅星電影院、虹板橋派出所等,這些南京當年的地名到現在可能都不存在了,但是這段生活在劇里被我們保留了下來。”

            因為疫情的緣故,未夕沒能提前看到成片,她也是在播出之后才和觀眾們同步追劇。對于觀眾的反饋,她表示“特別感激”,她說自己也更喜歡像普通觀眾一樣,每天守候《喬家的兒女》更新。問她這部劇何以如此動人?她感嘆:“這部劇的內核就是生活。我一向都認為平凡的日子是最值得汲取的,普通的生活最容易引起共鳴,還有什么比老百姓一天一天的日子更生動、更實在呢?我永遠要把筆觸放到平凡生活這一塊,這是我擅長的,是我喜愛的,也是我真誠想要表達給觀眾的。” 

            本報記者 李夏至

          【編輯:張燕玲】

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