普通的生活最容易引起共鳴

　　編劇兼原著小說作者未夕跟觀眾同步追看《喬家的兒女》

　　家庭生活劇《喬家的兒女》在江蘇衛視播出一周。在《掃黑風暴》《理想之城》多部大劇同檔期競爭之下，這部由正午陽光制作出品的國劇依然受到關注。在編劇兼原著小說作者未夕看來，這次的創作印證了她最初的理念，“平凡的日子最值得汲取，普通的生活最容易引起共鳴。”

　　改編不怕大刀闊斧

　　電視劇《喬家的兒女》的編劇未夕是同名小說的作者。《喬家的兒女》小說出版于2012年，直到2018年才等到合適的影視化團隊——正午陽光。正午陽光的IP翻拍成功率極高，從《偽裝者》《瑯琊榜》到《都挺好》《知否知否應是綠肥紅瘦》，多部爆款口碑劇都證明了這個團隊的可靠。文學與影像是兩種表達方式，如何在小說情節與影視合理化之間進行平衡，對編劇來說是最大的考驗。

　　“《喬家的兒女》是我自己的作品，改編難點其實不是特別明顯。我的觀點是，小說是小說，劇本是劇本，這是兩個完全不同的概念。”未夕的改編理念是，首先故事主旨不能變，體現家庭團結的力量，展現時代環境下普通民眾的生活狀態，“抓住了主旨，情節是可以變動的，但人物的命運不能扭曲，我覺得可以大刀闊斧地對原著內容進行改編，突出戲劇的沖突和細節。”

　　小說《喬家的兒女》以時間為線索，將三十年社會發展變遷作為背景，把喬家五個孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實的感受。未夕說，劇本如果也循著小說的脈絡去寫，“生活流”就會變成“流水賬”，“這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯系，最怕把人物給寫散。”

　　電視劇比小說更溫暖

　　經過細致的劇本討論之后，未夕和導演張開宙確認了修改方向：“打破原先的時間線，在一個大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強烈的戲劇沖突及人物關聯。”以“二強挨打、一丁上門”這一情節為例，小說里是一前一后發生的事，“我把這兩件事融在一塊，寫的是一丁上門那天正好二強被打，這樣就把很多人物都串聯在一起了。”

　　小說中人物都活在泥潭里，想要掙扎著出來，卻越陷越深。未夕說，劇本在整體基調上也做了調整，“觀眾會看到溫暖多過陰郁，這是我們整個時代所需要的一種力量。”以小一成舉報父親賭博挨打之后的情節為例，書里寫他跑到一個廢棄的工地躲進了水泥管里，“一成害怕的時候想躲進媽媽的懷抱，但他沒有媽媽了，這根水泥管其實是母體的象征。后來，還是小嬰兒的七七爬進水泥管，完成了兄弟之間第一次靈魂對視，也映照著之后救贖他的還是七七。”

　　解讀筆下的人物時，未夕認為《喬家的兒女》這出戲里沒有絕對的壞人，也沒有絕對的好人。對于劇中的核心人物喬一成，未夕說，當初寫這個人物時并沒有把他往“長兄如父”的主題上去寫，“我覺得他就是一個普通人，生在一個糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，但又在抱怨中，為自己的兄弟姐妹奉獻著。直到最后，他才明白這個家庭才是他真正的歸屬和依賴。”

　　至于觀眾們又愛又恨的“渣爹”喬祖望，未夕說，演員劉鈞用傳神的表演呈現了一個特別貼近現實的人物。

　　還原南京老城記憶

　　《喬家的兒女》故事發生在南京，劇組專門到南京電影制片廠請了一位老美工師傅，來為美術置景把關。

　　“記得當時導演給我看手機里的一段視頻，告訴我喬家是什么樣子時，我一看就熱淚盈眶。很多童年的記憶都出現了，像紅星電影院、虹板橋派出所等，這些南京當年的地名到現在可能都不存在了，但是這段生活在劇里被我們保留了下來。”

　　因為疫情的緣故，未夕沒能提前看到成片，她也是在播出之后才和觀眾們同步追劇。對于觀眾的反饋，她表示“特別感激”，她說自己也更喜歡像普通觀眾一樣，每天守候《喬家的兒女》更新。問她這部劇何以如此動人？她感嘆：“這部劇的內核就是生活。我一向都認為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活最容易引起共鳴，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動、更實在呢？我永遠要把筆觸放到平凡生活這一塊，這是我擅長的，是我喜愛的，也是我真誠想要表達給觀眾的。” 

　　本報記者 李夏至